Ｑ． 新人公演カンテの応援評を読んで、 小森さんにぜひ聞いていただきたいお願いがあります！ 文中に「エレベーター下り」「階段下り」「抜きこぶし」などの独特の表現があり、 想像はつくのですが、これらの言葉についてもう少し具体的に、 ニュアンスなどをご説明いただけないでしょうか？ 実際に歌っている人間にはある程度わかるのですが、一般には知られていない、 スペイン語の訳（ペジスコをつねりというような）でもない定義（単語）だと思われますので。 フレーズ末の音の降り方に関しては、私はいまだコントロール不能な部分があり、 文中に数回登場したこの降り方の定義に、大変興味があります。 カンテを勉強し始めた方にも、大変よい技術的示唆が含まれていると思いますので、 ぜひお願いします。 A． うちの教室で使っている私語を勝手に書いてしまって申し訳ない(^^ゞ 何しろ自己中なもんで(^o^; まず、エレベーター下りの説明だけど、カンテ（ナチュラルもの）の締めの部分、 例えば Ｅ のキーの場合は『 ラ・ソ・ファ・ミ（またはソ・ファ・ミ）』 A のキーならば『レ・ド・シ♭・ラ（またはド・シ♭・ラ）』と下りる部分、 そこを、間の音をとばして一気に下りてしまうことを エレベーター下り（または飛び下り）と名付けました。 特に Ｅ の場合の『ファ』、A の場合の『シ♭』をおざなりにするケースがよく見られます。 しかし『ファ→ミ』または『シ♭→ラ』をはっきり分けて下りるのが、唄として欠かせない。 これが私の信条なんです。 つまり、階段を一段ずつしっかり下りること、これが階段下りの意味です。 さらに欲をいえば、Ｅ の場合は『ソに♯っぽさ』を、A の場合は『ドに♯っぽさ』を。 これが加われば、さらに味わいが深まります。 ギターのファルセータも全く同じで、ほとんどの場合、ソとかドには♯をつけて下りていきます。 いちばんわかりやすいのは、やはりパコ♪ あと、抜きこぶしについてですが、 これをふんだんに使って世に広めたのが、カマロンだと思います。 ただし、古いカンタオールの M.カラコール や T.パボン なども、瞬間的ではあれ 使ってるように思われるし、A.マイレーナ もさすがにここぞという部分では導入しています。 カマロンの魅力のひとつが、抜きこぶしと波こぶし（波のよぅに同じこぶしを二回以上続ける） だと思います。彼の影響を受けたほとんどの唄い手は、このテクニックを多かれ少なかれ使います。 特にふんだんに取り入れてるのは、ドゥケンデ、M.ポベーダ、エストレージャ.モレンテ、 レメディオス.アマージャ、ラ.ターナ etc…。 また日本の唄い手でも、高岸さんや今枝さんが絶妙に取り入れて唄ってます。 技術的にいえば、あくまでも一つの例だけど、『レー（ミレ）ドシ♭ラ』と下りる場合、 『（ミ・レ）』の部分がこぶしになるけど、その『ミ』の音がミよりももっと上に抜ける、 つまり『（ファ・レ）』みたいな感じにきこえる。 これを抜きこぶしと名付けました。ただし音符に表すことは不可能です。 例をあげると、わかりやすいのは、カマロンの一枚目のアルバムのタンゴ「 Detras del tuyo se va 」の tu〜yo se va の　〜の部分、あとタラント「 Camina y dime 」の …le ha cortao la dos manos〜〜ayay〜〜〜 の 〜〜 の部分とか、 他にも数え切れないほどあるけど…。 ちなみに、パコ・デ・ルシアやトマティート、V.アミーゴ他、モデルノ系ギタリストたちも ギターで抜きこぶしをふんだんにやってますよ！ もちろんパコが始めたものだけど。 以上文字による説明はこんな程度しか出来ません(>_ <) コモロン